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Monstruosidade feminina no terror
Frágeis ou perigosas? Entenda a história das mulheres no gênero
08/03/2024
Desde o seu nascimento, o terror tem sido povoado por grandes monstros. Seja na literatura ou no cinema, esses personagens moldaram o gênero como o conhecemos e continuam vivos (ou mortos — dependendo do ponto de vista) até os dias atuais. Muitos deles, inclusive, surgiram nas páginas de obras clássicas como Frankenstein de Mary Shelley e Drácula de Bram Stoker. É claro que não demorou muito para essas criaturas migrarem para o cinema e transformarem o audiovisual em sua segunda casa.
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Ao longo de sua história cinematográfica o terror se mostrou habitado pelos mais variados tipos de monstros. Desde o lançamento das adaptações de Frankenstein e Drácula em 1931, muitos outros foram criados. Vampiros, zumbis, fantasmas e lobisomens começaram a aparecer nas telas, questionando as demarcações entre vivo e morto, humano e animal, normal e anormal. Depois dos monstros clássicos, chegou a vez dos assassinos monstruosos dos anos 1970 e 1980, como Leatherface, Freddy Krueger, Michael Myers e Jason Voorhees.
No entanto, se pararmos para pensar veremos que frequentemente associamos os monstros às figuras masculinas. E quanto aos monstros femininos? Onde estão elas?
Para começo de conversa, vale lembrar que mulheres sempre estiveram das mais variadas formas envolvidas com o terror. Frankenstein até pode ser um monstro masculino, mas sua criadora foi Mary Shelley, uma jovem de apenas 19 anos. Duas décadas antes de Bram Stoker escrever Drácula, tivemos a vampira Carmilla. A icônica Criatura de O Monstro da Lagoa Negra foi criada pela artista Milicent Patrick e A Noiva de Frankenstein é provavelmente um dos monstros mais amados pelos fãs.
Entre criadoras e criaturas, os monstros femininos sempre estiveram no terror. De alienígenas e súcubos a vampiras e criaturas diabólicas, a monstruosidade feminina é uma pauta recorrente no cinema, mostrando que mulheres podem sim ser monstros e tudo mais o que elas quiserem ser.
As mulheres monstruosas clássicas
Monstros femininos não são uma novidade do cinema nem da literatura de terror. Suas raízes são muito mais antigas, encontradas em práticas artísticas de séculos atrás e na própria mitologia. Basta lembrar da Medusa e de suas irmãs górgonas, por exemplo. Ou das sereias e bruxas que povoam tantas histórias famosas.
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Pensando especificamente no cinema, a monstruosidade feminina é um tema popular que atualmente engloba desde vilãs humanas a seres alienígenas complexos e adolescentes sobrenaturais. O conceito de feminino monstruoso foi desenvolvido pela teórica Barbara Creed, que o conectou a um subgênero de filmes que representam as mulheres como diferentes, transgressoras e monstruosas, frequentemente evocando medos masculinos sobre seus corpos, sua sexualidade e comportamentos.
Nesse sentido, os monstros femininos nas telas representam dinâmicas de poder presentes na vida real, reforçando a ideia de que mulheres podem ser frágeis ou perigosas, devendo portanto ser constantemente controladas e vigiadas. O monstro feminino é pautado assim em questões de sexualidade, diferença corporal, função reprodutiva e gênero.
Um dos primeiros exemplos de monstruosidade feminina nas telas é justamente A Noiva de Frankenstein, uma personagem sem nome que é criada como o oposto do monstro clássico, tendo toda sua identidade definida a partir de seu companheiro. Alguns outros exemplos mais clássicos incluem Lota de A Ilha das Almas Selvagens (1932), Kitty Carroll de A Mulher Invisível (1940), Irena de Sangue de Pantera (1942) e Nancy de A Mulher de 15 Metros (1958).
Mulheres modernas, monstros modernos
O tempo passou, os enredos mudaram e os monstros também. Ainda assim, o cinema de terror encontrou diversas formas de representar a monstruosidade feminina. Nem sempre essas personagens precisam ser humanas, por exemplo. É o caso do Xenomorfo de Alien: O 8º Passageiro (1979). Além de ser uma alienígena perigosa, a criatura assusta pois pode procriar. Vale lembrar que uma das cenas mais assustadoras do filme é justamente a do nascimento da criatura, que explode triunfantemente do peito de um dos tripulantes da Nostromo.
Essa associação entre maternidade, gestação, corpo e monstruosidade surgiu em diversos outros filmes de horror, comumente representando medos masculinos sobre o assunto. O útero monstruoso aparece em Os Filhos do Medo (1979) do diretor David Cronenberg por meio da personagem Nola Carveth, a menstruação como canal para o sobrenatural é vista em Carrie, a Estranha (1976) e o medo do parto e da gestação é bem representado em O Bebê de Rosemary (1968). A maternidade também assumiu contornos monstruosos por meio de mães psicopatas e dominadoras. Basta lembrar da Senhora Bates em Psicose (1960) e de Pamela Voorhees em Sexta-Feira 13 (1980).
Outras formas comuns de monstruosidade feminina podem ser vistas em personagens cuja sexualidade é bem realçada, sejam seres sobrenaturais ou não. É o caso da vampira Miriam Blaylock em Fome de Viver (1983) e das decididamente humanas Alex Forrest de Atração Fatal (1987) e Catherine Tramell de Instinto Selvagem (1992).
Monstros incompreendidos
Em alguns casos, a mulher monstruosa se torna monstruosa por motivos de vingança. Essas personagens começam a trama inocentes e só depois de sofrerem grandes injustiças ou tragédias é que se tornam monstruosas.
Aqui vale lembrar dos fantasmas vingativos presentes em clássicos japoneses como Sadako em Ring: O Chamado (1998) e Kayako em Ju-on: O Grito (2002). Há também o espírito da bruxa em A Bruxa de Blair (1999), por exemplo, mostrando como essas personagens podem aparecer nos mais diferentes tipos de filmes.
Contudo, não é apenas no cinema que esses monstros femininos incompreendidos possuem espaço. Os horrores de A Maldição da Mansão Bly, minissérie de Mike Flanagan lançada em 2020, giram muito em torno de um espírito feminino conhecido como a Senhora do Lago. Embora seja fácil categorizá-la como um mero monstro, sua história de traumas e sofrimentos revela que existem muitas mais coisas por trás de seus terríveis atos.
Monstros ressignificados
A monstruosidade feminina nunca deixou de estar presente no cinema. Pelo contrário, atualmente ela vem sendo reapropriada e reconstruída por cineastas, roteiristas e produtoras que utilizam do conceito para narrar histórias centradas em subjetividades e identidades femininas.
Filmes como O Babadook (2014) centram a monstruosidade no luto e na depressão de uma mãe viúva que tenta desesperadamente cuidar do filho. Garota Infernal (2009) e Possuída (2000) retratam adolescentes monstruosas que corporificam o horror da adolescência e assassinam os representantes de microestruturas de poder e violência. Já Raw (2016) aborda o tema do amadurecimento pela perspectiva do canibalismo. Esses exemplos mostram as infinitas formas de criar monstros femininos nas telas, representando as possibilidades surgidas a partir da intersecção entre amadurecimento, menstruação, monstruosidade, canibalismo, telecinese e transformações corporais.
Contudo, essas novas formas de monstruosidade não param por aí. Relíquia Macabra (2020) traz o tema do envelhecimento e do cuidado feminino, enquanto Prevenge (2016) e As Boas Maneiras (2017) ressignificam os temas da gravidez, maternidade e parto a partir de questões decididamente femininas. Enquanto isso, o premiado Titane (2021) reconstrói a monstruosidade como uma nova forma de humanidade.
Monstros familiares
O que essa breve retrospectiva mostra é que o terror sempre teve monstros femininos icônicos. Refutando a ideia de que mulheres não se misturam com o gênero, essas personagens mostram toda a complexidade da monstruosidade feminina no cinema.
Se por um lado realmente existem monstros femininos que reduzem e desqualificam as mulheres, sendo geralmente criados a partir da visão e de medos e questões masculinas, há aqueles que representam a subjetividade e pluralidade feminina, utilizados para abordar questões como trauma, violência e medo. Cada vez mais somos presenteados com esse segundo tipo de monstro: o que assusta porque causa empatia. Esses novos monstros femininos representam raiva, morte, apetites terríveis e mudanças corporais. E causam empatia porque todos nós na plateia sentimos algo parecido ao longo de nossas vidas.
Muitos desses novos monstros femininos entendem que ser monstro pode ser libertador. Pode ser familiar. Pode ser uma nova forma de encarar o mundo e encontrar horror e beleza nele. A grande maioria desses monstros não são vítimas nem antagonistas. São mais do que isso. São justamente como nós.
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[description] => Mary Wollstonecraft e Mary Shelley nunca se conheceram de fato. Ainda assim, suas histórias estão inevitavelmente entrelaçadas por escolhas, sonhos e tragédias curiosamente similares. Ambas se tornaram escritoras famosas. Apaixonaram-se por homens geniais e impossíveis. Foram mães solteiras, com filhos fora do casamento. Viveram em exílio. Lutaram por uma posição na sociedade. Desafiaram os costumes da época. E eram mãe e filha. De um lado, a autora de Reivindicação dos Direitos da Mulher, uma das obras fundadoras do feminismo, que denunciou a exclusão das mulheres aos direitos básicos no século 18. De outro, a criadora de Frankenstein, verdadeiro ícone do terror — e primeiro livro a ser lançado na coleção Medo Clássico da DarkSide® Books. Mulheres Extraordinárias: As Criadoras e a Criatura, biografia premiada assinada pela poeta e biógrafa Charlotte Gordon, enreda as vidas de Wollstonecraft e Shelley em uma verdadeira jornada entre gerações visionárias: duas mulheres que, embora tenham vivido poucos dias na companhia uma da outra — Wollstonecraft morreu dez dias depois de dar à luz, de febre puerperal —, compartilham um legado literário transformador. Por anos, estudiosos subestimaram o impacto de Wollstonecraft sobre Shelley; vistas como figuras desvinculadas que representavam filosofias e movimentos literários diferentes, parecia improvável que qualquer elo além da maternidade pudesse sequer existir. Neste livro, Charlotte Gordon revela como a influência de Wollstonecraft sobre a filha foi, na verdade, extremamente profunda. Shelley, que cresceu lendo e relendo os livros da mãe, nutriu o desejo de se tornar alguém e criar uma obra própria. Wollstonecraft, por sua vez, destinou boa parte de seu trabalho para a geração seguinte, visando um mundo mais justo e igualitário. Mulheres Extraordinárias: As Criadoras e a Criatura mostra como Wollstonecraft e Shelley — vozes muito à frente de seu tempo — permanecem exemplos para quem luta contra as injustiças de gênero de uma sociedade marcada pelo patriarcado. Envolvente e esclarecedor, o livro descortina duas vidas que deixaram como legado, sobretudo, a mensagem de resistência feminina. O livro é mais uma obra de não ficção a integrar a coleção DarkLove, a marca da DarkSide® Books especialmente pensada para corações românticos e valentes.
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Em 1954, a Universal Studios se preparava para o lançamento mundial de sua produção de terror mais recente. Com O Monstro da Lagoa Negra, Milicent Patrick entraria para a história por dar rosto ao pesadelo. Nenhuma mulher havia sido responsável pelo design de um monstro para um longa-metragem até então.
A atenção inicial em seu nome incomodou muitas pessoas que se esforçaram para tirar os holofotes da brilhante artista. Naquela época, os créditos cinematográficos não eram tão abrangentes como os de hoje, e o nome de Milicent Patrick não apareceu em nenhum lugar do filme. Enquanto a Criatura se tornava uma das criações cinematográficas mais icônicas de todos os tempos, o nome de Milicent Patrick afundava nas águas turvas do esquecimento. Até agora.
Em A Dama e a Criatura, a roteirista e produtora Mallory O’Meara une os fragmentos da história de Milicent Patrick para colocar a artista em seu lugar de direito: o de pioneira na indústria cinematográfica de horror. A vida de Milicent foi moldada, em parte, por monstros reais e os obstáculos postos em seu caminho por uma cultura patriarcal, mas sua criação sobreviveu a gerações — a Criatura ainda é um dos mais bem-projetados e reconhecidos monstros da história do cinema, e foi homenageada por artistas como Guillermo del Toro no filme ganhador de quatro Oscar, A Forma da Água.
Repleto de detalhes fascinantes, humor bastante afiado e pesquisa incomparável, A Dama e a Criatura entrelaça a vida de Milicent Patrick com a da própria autora, duas mulheres separadas por décadas, mas unidas pelas tragédias e triunfos de trabalhar em Hollywood, para expor as pequenas e lentas mudanças que se sucederam em quase 70 anos.
Um documento histórico poderoso que não só repara uma injustiça de décadas, como também ajuda a fortalecer o caminho trilhado por muitas mulheres na indústria cinematográfica, A Dama e a Criatura chega pela DarkSide® Books em parceria com a Macabra Filmes em uma edição monstruosa, que qualquer Criatura iria querer abraçar no fundo do oceano.
A Colheita Macabra na DarkSide Books
A Macabra Filmes e a DarkSide® Books selaram um pacto eterno e inauguraram, no início de 2020, o selo Macabra para apresentar livros e quadrinhos transgressores ao público brasileiro. Casa de obras como a coletânea Vitorianas Macabras e o clássico perturbador A Garota da Casa ao Lado, apresenta ao público a sua primeira colheita do ano: A Dama e a Criatura, a história não contada da primeira designer de monstros do cinema; Madame Tussaud: A Pequena Colecionadora de Corpos, a vida macabra da lendária artista Marie Tussaud; o terceiro volume de Medicina Macabra, uma evolução histórica das bactérias quase invisíveis que ameaçam o planeta; e Herança de Família, o quarto volume da adorada série de terror em quadrinhos Condado Maldito. A fazenda está pronta para uma nova temporada com seus leitores macabros.
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[0] => Mary Shelley nasceu em Somers Town, em Londres, no dia 30 de agosto de 1797. Tinha apenas 19 anos quando começou a escrever Frankenstein, marco do terror e da ficção científica. Empoderada desde o berço, Shelley era filha de ninguém menos que Mary Wollstonecraft, autora do primeiro tratado feminista da história — A Reivindicação dos Direitos da Mulher (1792) —, e do filósofo William Godwin. Mary Shelley estudou filosofia e ciências, além de ser defensora do amor livre — 150 anos antes de Woodstock. Além de Frankenstein, escreveu romances como Mathilda (1820), O Último Homem (1826) e Lodore (1835), e editou parte da obra do marido, o poeta Percy Shelley. Em 1816, Mary Shelley e seu marido passam um feriado em Genebra, na Suíça. Hospederam-se no mesmo hotel em que estava o poeta inglês Lorde Byron. Após discutirem sobre teorias a respeito do sobrenatural veio a ideia de uma competição entre eles para ver quem escreveria a melhor história de terror.Mary começou a escrever com apenas 19 anos o livro que chamou de Frankenstein ou o Prometeu Moderno, lançada anonimamente em 1818 — e publicada em 2017 pela DarkSide® Books. Mary Shelley faleceu em Chester Square, Londres, no dia 1 de fevereiro de 1851, vítima de um tumor cerebral.
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O CLÁSSICO ESTÁ VIVO!
No aniversário de duzentos anos de sua criação, FRANKENSTEIN volta a caminhar entre nós, numa edição monstruosa como só a DarkSide® Books poderia lançar. A obra-prima de Mary Shelley merece. Seu livro de estreia é um marco do romance gótico, verdadeiro ícone do terror e influência fundamental para o surgimento da ficção científica. A criatura de Frankenstein é considerada o primeiro mito dos tempos modernos.
Para compor sua bem-sucedida experiência literária, Shelley costurou influências diversas, que vão do livro do Gênesis a Paraíso Perdido, da Grécia Antiga ao Iluminismo. O resultado é uma daquelas histórias eternas, maiores do que a vida. Leitura obrigatória em países de língua inglesa, FRANKENSTEIN é muitas décadas anterior à obra de Poe, Bram Stoker ou H.G. Wells, e vem sendo publicado ininterruptamente desde 1818. Pouco menos de dois anos antes, a criatura nascia numa noite de tempestade à beira do lago Genebra.
No verão de 1816, Mary e um grupo de escritores ingleses — seu marido, Percy Shelly, o poeta Lord Byron e John William Polidori — dividiam uma casa na villa Diodatti, na Suíça. Entusiasmados pela leitura de uma edição francesa de Fantasmagoriana — coletânea de histórias sobre aparições, espectros, sonhos e fantasmas —, os quatro aceitaram o desafio de escrever um conto de terror cada. Mary concebeu a origem de FRANKENSTEIN. E curiosamente, Polidori escreveu o que viria a ser O Vampiro, romance que serviria de inspiração para Drácula, de Bram Stoker.
A história de Victor Frankenstein seria reinterpretada incontáveis vezes. Ainda no século XIX, era levada com sucesso ao teatro. A primeira aparição no cinema data de 1910, mas foi em 1931 que Boris Karloff deu um rosto definitivo à criatura no imaginário popular. O livro de Shelley, assim como o filme de Karloff, serviria de inspiração para a imaginação de artistas como Tim Burton, Clive Barker, Wes Craven, Mel Brooks, Alice Cooper, Roger Corman. As referências estão em todas as partes: nos monstros da Universal Studios e da Hammer Films, na comédia musical de horror The Rocky Horror Picture Show, em filmes como Reanimator, inspirado no conto de H.P. Lovecraft, em álbuns como Yellow Submarine, no universo das HQs da Marvel e da DC Comics, em games como Castlevania, e em séries e desenhos clássicos como A Família Addams e Scooby-Doo.
A lista é interminável. São tantas versões que é quase impossível não estar familiarizado com a história: Victor é um cientista que dedica a juventude e a saúde para descobrir como reanimar tecidos mortos e gerar vida artificialmente. O resultado de sua experiência, um monstro que o próprio Frankenstein considera uma aberração, ganha consciência, vontade, desejo, medo. Criador e criatura se enfrentam: são opostos e, de certa forma, iguais. Humanos! Eis a força descomunal de um grande texto.
Mas quando foi a última vez que você teve a chance de entrar em contato com a narrativa original desse que é um dos romances mais influentes dos últimos dois séculos? Que tal agora, na tradução de Márcia Xavier de Brito? Além disso, esta edição conta com quatro contos sobre a Imortalidade, em que Shelley continua a explorar os perigos e percalços daqueles que se arriscam à tentação de criar vida: “Valério: O Romano Reanimado”; “Roger Dodsworth: O Inglês Reanimado”; “Transformação”; e “O Imortal Mortal”, histórias pesquisadas e traduzidas por Carlos Primati, estudioso do gênero.
FRANKENSTEIN, OU O PROMETEU MODERNO é um dos primeiros lançamentos da coleção Medo Clássico — ao lado do volume de contos do mestre Edgar Allan Poe — no início de 2017. A qualidade do livro é impecável, para cientista maluco nenhum colocar defeito. Capa dura, novas traduções, ilustrações feitas por Pedro Franz, artista visual e autor de quadrinhos reconhecido internacionalmente. O livro é impresso em duas cores: preto e sangue.
Além de Shelley, Edgar Allan Poe, Bram Stoker e H.P. Lovecraft também farão parte do coleção Medo Clássico, sempre com ilustradores convidados e tradutores que respiram e conhecem profundamente as obras originais. O verdadeiro monstro está dentro de nós. Reencontre FRANKENSTEIN de um jeito que só a primeira editora brasileira inteiramente dedicada ao terror e à fantasia poderia lançar.
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1 Comentário
Augusto Teixeira
11 de março de 2024 às 03:35
Augusto Teixeira
11 de março de 2024 às 03:35
meu deus que pesquisa maravilhosa, lindo. A Gabi é incrível, eu amo demais o jeito como ela explica, tudo fica muito bem entendido, eu ja acompanho ela no RDM sigo no insta e amo os conteúdos. Senti falta do filme A Bruxa haha, mas enfim, perfeito! ❤️