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O UNIVERSO DARK DE FÃ PARA FÃ
Darkside • Entrevista
Mark Z. Danielewski: “Cada livro é um universo de inspirações”
Confira a entrevista exclusiva do autor de Casa de Folhas
13/03/2024
É de se esperar que um autor que escreve uma obra vasta e que levou mais de uma década como Casa de Folhas tenha muito a dizer. Mais do que isso, Mark Z. Danielewski é uma pessoa que não apenas gosta de falar, mas gosta de ouvir.
Como um bom romancista que sabe buscar inspiração em tudo o que está ao seu redor, ele demonstra um interesse genuíno por alguém que acabou de conhecer, e com quem você poderia facilmente passar uma tarde trocando ideias sem ver o tempo passar.
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Foi assim que se desenrolou a conversa com o autor de Casa de Folhas para o DarkBlog. Com a humildade de quem se considera um mero instrumento do universo através de seus livros, Danielewski voltou algumas décadas para nos contar sobre os primeiros passos de seu livro, a repercussão e as teorias em torno da obra e até sobre a sua relação com o Brasil — no fim dos anos 1980 ele visitou o país, conhecendo Rio de Janeiro e Saquarema, e não esconde sua vontade de voltar para cá e conhecer outras regiões.
Uma conversa ampla e com diversas camadas, do jeito que Casa de Folhas merece. Confira:
DarkBlog: Quando você começou a escrever Casa de Folhas no final dos anos 1980, já imaginava o impacto que a sua obra causaria no terror moderno?
Mark Z. Danielewski: O que um jovem sonha quando se tem 22 anos, praticamente sem dinheiro, e não faz ideia de seu lugar no mundo, ou mesmo se tem algum lugar no mundo? Com essas criações iniciais, que são tão difíceis no começo de carreira de qualquer jovem, você não consegue ir além do desespero óbvio de que você nunca vai terminar aquilo. Quando está finalizado, de que ninguém irá ler. E se alguém ler, que aquilo nunca será publicado. Para pensar, “bem, talvez seja um sucesso”.
Mas como podemos categorizar esse sucesso em termos de impacto no terror, impacto na literatura? Há algo que acontece com um livro quando você está no meio de sua criação, especialmente em um tão intrincado como Casa de Folhas, que levou tanto tempo, em que você começa a orbitá-lo. No começo, é o livro que meio que vive na sua órbita. Você é a massa central. E essa massa inclui tudo o que é frenético ou calmo na sua vida, seja lavando roupa ou saindo para pegar um café. Mas aos poucos, conforme você começa a construir e a criar e a imaginá-la, a história se torna uma massa maior. Essa massa cresce, daí de repente é você que está na sua órbita. E quanto mais você está nessa órbita, mais você é governado pelas necessidades e exigências dela.
Entendo quando um livro quase ganha vida própria. E esse sentimento é aterrorizante e ao mesmo tempo ótimo.
Então você realmente não pensa muito além disso. Você não pensa no que vai acontecer a ela, porque para você aquilo se tornou um planeta agora. Um sol ou um buraco negro. Você é apenas uma pequena partícula que está se tornando cada vez menor, conforme a história se torna cada vez maior. Sem querer falar muito de mim, mas estou escrevendo um faroeste no qual estou trabalhando há uns cinco ou seis anos, e estou exatamente nessa situação. E apesar disso há questionamentos sobre como ele será recebido. Onde ele irá se encaixar na cultura bélica de hoje? Mas são apenas alguns lampejos, porque o principal é que a sua imensidão e complexidade estão constantemente me atraindo a ele.
Essa é uma maneira de responder e ao mesmo tempo não responder à pergunta, mas é ao menos uma introdução de como funcionou esse processo e como eu o vejo muitos, muitos anos depois. Até mesmo agora, conforme trabalho no novo romance, eu entendo quando um livro quase ganha vida própria. E esse sentimento é aterrorizante e ao mesmo tempo ótimo.
D: Quase como se você estivesse sendo levado pela sua história do que o contrário…
MZD: Exato. E acredito que isso se aplique a qualquer criador, de qualquer meio. É quando você começa a entender que a sua peça ganhou uma massa maior, uma gravidade maior, do que você próprio. É ali que você sabe que está começando a alcançar o final. Há todo tipo de metáforas para isso, seja falando sobre estrelas ou se estamos falando de um nascimento. É aquela sensação de “oh, temos uma conclusão aqui”. Existe uma imensidão, um componente que muda a sua vida com isso.
D: Uma das características mais famosas do livro é a diagramação experimental de alguns capítulos. Houve alguma proposta de experimentação visual que acabou não entrando no livro?
MZD: A versão final representa uma bela evolução, então não há nada ao qual eu estivesse apegado que não esteja ali. Acredito que, conforme você envelhece, e se você tiver sorte como eu de ter uma carreira de sucesso — a não ser que você tenha sido engolido pelo seu ego em vez dos seus livros —, você se dá conta da sorte que tem. De ter conhecido as pessoas certas ao longo do caminho, de estar com o editor que eu tive naquela época — e ainda tenho quase 30 anos depois. Alguém que em vez de dizer “não, não faça”, diga “bom, como vai ser o visual disso? Como vamos ver isso?”. E parte da mitologia do livro é que ele foi apresentado com essas várias explorações tipográficas que hoje todos conhecem muito bem.
Mas na minha ingenuidade, eu achava que a editora iria auxiliar nesse processo, que havia uma sala dedicada a esse tipo de trabalho com diagramação para cada escritor que aparecesse. Logo ficou claro que eu seria o responsável por aquilo. O meu editor e agente basicamente disse “se você conseguir vir para Nova York, te daremos acesso a todos os nossos computadores e tudo o que você precisar na Pantheon”. E foi isso que eu fiz. Eu chegava lá todas as manhãs às 6h, comprava o melhor café que eu podia encontrar para que, quando todos chegassem (eles tinham disso), tivéssemos os aromas desse café gourmet, que na época era algo novo. Um café gourmet que eu não tinha como bancar, mas era importante para mim, ter algum café, e mais uns dois para os outros, para entender que aquilo ali não era um processo criativo. Usei bastante a palavra “criativo”, mas não era sobre destruir as coisas — apesar da casa destruir as coisas de diferentes maneiras —, mas era a evolução que havia no processo.
Por mais impactante e original que o livro se pareça, ele vem de uma tradição de antigos poetas.
Assim, comecei a diagramação, o meu editor acompanhava e eu comecei a falar com preparadores e publicitários, e as pessoas que imprimiam os livros, e todo mundo ficava cada vez mais curioso. Aos poucos, comecei a finalizar capítulos como o 9, aquele labirinto com todas as suas convoluções e padrões. Eu vi que as pessoas ficavam fascinadas com aquilo, e, conforme aquilo acontecia, as pessoas ficavam mais empolgadas.
Sou bem cauteloso ao dizer que, por mais impactante e original que o livro se pareça, ele vem de uma tradição de antigos poetas, que trabalharam com poesia concreta, seja Pauliner, Mallarmé, havia muitas pessoas que já exploraram isso. Podemos ir longe na antiguidade, quando já se podia ver certas maneiras com as quais as palavras eram apresentadas.
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Acredito que a novidade ali era o uso da retórica dos filmes, que aprendi com o meu pai, de basicamente entender como os filmes são editados. Não é apenas pegar uma imagem e daí colocar outra imagem. É a maneira como os ângulos são divididos, sejam eles de cima ou de baixo, a posição do foco na tela, o movimento, a maneira como você consegue desacelerar a resposta do público a uma cena adotando cortes particularmente longos, daí acelerando a experiência através de cortes rápidos e movendo o ponto focal pela cena.
De alguma maneira há uma história, embora sombria, do cinema que está contida nas rubricas daquela casa.
Tudo isso foi incorporado em Casa de Folhas adequadamente, porque é sobre um filme. Isso, nesse sentido, começa a intensificar a experiência. Havia muitos primeiros leitores, bem antes do estágio de publicação do livro, mas até mesmo nessa época, e, mais uma vez, quanta sorte eu tive por contar com alguns dos melhores leitores. São leitores profissionais, e só por ter conseguido um momento deles para ver algumas páginas, e ver como aquele trabalho me ajudou a ver o que estava funcionando e o que talvez não funcionasse, e como conseguir refinar isso.
D: Você mencionou o seu pai, que era cineasta. Qual a influência dele, e de filmes e obras de audiovisual em geral, na construção da narrativa e do formato de Casa de Folhas?
MZD: Ah, enorme. Até hoje recebemos menções de acadêmicos de cinema, que identificam todas as várias referências de filmes que estão ali, desde Nouvelle Vague, até as origens do cinema, e todos aqueles pequenos gestos e momentos que os leitores percebem. Isso é bem fascinante, porque de alguma maneira há uma história, embora sombria, do cinema que está contida nas rubricas daquela casa.
D: Na internet há inúmeros grupos de leitura e fóruns de discussão dedicados a destrinchar as referências do livro, e a desvendar seus enigmas. Existem segredos no livro que são impossíveis de serem desvendados?
MZD: Houve muita leitura intensa e certamente várias descobertas. Mas há ainda pequenos momentos, como quando uma pessoa entrou em contato sobre determinado filme, que ninguém, até onde eu sei, mencionou ainda. E ela conseguiu determinar que havia de fato uma referência ali e sua própria variedade de mistérios. São as influências, sejam elas literárias ou cinematográficas, mas há ainda outras maneiras como a casa funciona.
Mas sim, é um livro extremamente denso e ainda há camadas que não foram completamente decifradas até o momento. Mas ainda me rende alguns sorrisos, por exemplo, na escola da minha filha, uma mãe de aluno chegou em mim e disse: “Finalmente comecei a ler o seu livro. É realmente bom”. Ela parecia aliviada e me deu a impressão de que ela tinha toda uma ideia de que seria muito difícil, de que, com base no que as pessoas discutem, meio que tornaria impossível a leitura para um leitor que só quer mergulhar na história. Ela descobriu que era exatamente o oposto, que existe um prazer genuíno e um verdadeiro terror ali, e isso a deixou surpresa.
É um livro extremamente denso e ainda há camadas que não foram completamente decifradas até o momento.
Uma coisa é ter todos esses grupos intensos, onde as pessoas leram o livro várias vezes. Elas não estão num nível diferente. São leitores avançados, claro, mas ainda existe aquela experiência maravilhosa de poder ler o livro pela primeira vez e descobrir como ele realmente é.
Recentemente tive essa experiência: apenas duas pessoas leram completamente o novo livro, e aqui tem uma observação porque a minha esposa ainda não terminou, mas ela está quase no fim, e fica me dizendo pra sair do cômodo porque quer terminar, e me dei conta de que invejo essa experiência. Invejo a sensação de poder passar pela primeira vez por tudo o que está prestes a acontecer. Quando me lembro, consigo pensar em algumas pessoas que leram Casa de Folhas pela primeira vez e de como isso foi especial.
Existe um prazer genuíno e um verdadeiro terror ali.
Cada autor é atormentado com as ansiedades de “será que eles vão gostar ou não vão gostar”. Mas se você consegue superar isso, e é algo difícil para dizer a alguém que está começando nesse caminho, porque você está muito vulnerável. Você ainda não adquiriu qualquer tipo de habilidade, cicatrizes ou calos que vão te manter à frente disso. Se você conseguir focar apenas na história, o desdobramento que eu tive a oportunidade de observar em alguns dos primeiros leitores entrando na casa pela primeira vez é bem incrível. É uma ótima sensação.
D: Existe uma teoria de que alguns espaços em branco na diagramação do livro seriam um convite para que os leitores façam suas próprias anotações e notas de rodapé. Havia essa intenção? Você gosta da ideia de ver Casa de Folhas rabiscado de diversas maneiras?
MZD: Adoro! Adoro qualquer livro com rabiscos. Até quando eu compro algum livro de segunda mão, fico fascinado quando ele está com as margens rabiscadas. É como se eu tivesse recebido o presente de duas mentes. O que essa pessoa descobriu? Sou infinitamente fascinado por isso.
Ainda existe aquela experiência maravilhosa de poder ler o livro pela primeira vez e descobrir como ele realmente é.
Sim, houve uma intenção ali, há várias intenções ali, então eu raramente fico surpreso. Digo “raramente”, mas honestamente acho que eu nunca fiquei surpreso. O livro foi tão planejado. Não digo que não fico surpreso pelas associações que as pessoas fazem, que são bem pessoais, mas do livro enquanto um artefato. Até mesmo a maneira como as margens foram criadas, os espaços, tudo o que você mencionou, de que os espaços estão ali para as pessoas acrescentarem suas próprias anotações, suas próprias percepções, de se tornarem outras editoras daquele processo, até mesmo outras narradoras.
Existem até algumas discussões recentes sobre tornar Casa de Folhas um audiobook ou não, por exemplo. Como seria essa experiência? Seria completamente diferente? Devemos olhar para isso mais como um filme que está sendo feito e é algo completamente separado, e meio que também é um experimento? Ou existe uma maneira de criar alguma espécie de espaço na qual o ouvinte possa participar? Essas são algumas questões que surgem.
Adoro qualquer livro com rabiscos. É como se eu tivesse recebido o presente de duas mentes.
O mesmo com um e-book. De alguma maneira, você é uma companhia de Casa de Folhas quando tem o livro, e o e-book não permite isso. Mas quando você tem a versão digital, você está diante de uma tela de vidro, de certa forma. Você é privado daquela interatividade inquestionável que a página proporciona. Sim, você consegue escrever em um e-book, em alguns pode até criar anotações, mas é meio complicado. É menos pessoal. É também um tanto arriscado. Sim, essa tecnologia melhorou, mas lembro de ter criado anotações em uma versão digital e perdi todas elas, e aquilo não foi legal. Tenho anotações nos meus livros, nas minhas estantes, que têm 40 anos.
Essa é uma questão bem importante, e uma que tem me feito pensar bastante, literalmente nos últimos dois dias: como nos sentimos em relação a um audiobook e a um e-book? Dito isso, eu retorno a pergunta a você e a todos os leitores dessa obra: o que vocês pensam? Gostariam de ouvir uma versão de audiobook? Isso ofereceria algo novo ou talvez diminuiria a experiência?
D: É uma pergunta válida mesmo. Falando em adaptações, muito já se debateu sobre uma possível versão de Casa de Folhas para um filme ou série. Inclusive, no seu site há um roteiro televisivo para a obra. Sabemos do desafio que é adaptar uma obra complexa como essa. Como você vislumbra uma adaptação audiovisual do livro? Há algo em andamento ou que você gostaria de ver nesse sentido?
MZD: Não, não sou apegado a alguma visão do que eu gostaria de ver produzido e lançado. Sou um romancista e ainda vai chegar o dia em que, quando a constelação certa de pessoas se alinhar, será feita uma representação do livro com significado. Mas é uma dança, e infelizmente não temos todo o tempo celestial para fazer essa dança, mas existem, sim, muitos profissionais brilhantes e criativos em Los Angeles e no mundo inteiro, mas aqui especificamente, aquelas envolvidas em fazer as coisas acontecerem.
Você é uma companhia de Casa de Folhas quando tem o livro, e o e-book não permite isso.
Muitas vezes simplesmente não funciona. Mas a questão é: poderia ser feito? Nesse ponto ainda estou na dança. Não há nada para anunciar, mas há sempre entusiasmo. Sempre temos pedidos chegando. As pessoas querem reuniões. Se eu respondesse a todos eles, e participasse de todas essas reuniões, eu nunca mais seria capaz de escrever outro livro. E é isso o que eu amo fazer. Então isso atrasa um pouco o processo. Mas ainda assim, há pessoas perguntando “e a Hulu? Você poderia fazer algo no FX”. Talvez. Quem sabe?
D: Sim, a A24, talvez?
MZD: Sim, A24, talvez. Falando em A24, acho que alguém me mandou, ou está rolando por aí, talvez no TikTok, uma espécie de falso anúncio de que a A24 finalmente tinha feito o filme. E foi criado com imagens genéricas. Não sei se foi usado qualquer tipo de IA, mas era meio que um trailer e todo mundo estava dizendo “meu Deus, está acontecendo”, só porque colocaram a logo da A24. Foi divertido e eu gosto de ver esse tipo de coisa. Há um certo tom de brincadeira nisso e sempre recebo isso muito bem.
D: Mesmo que não exista nenhuma adaptação, sabemos que há muitos filmes e videogames que se inspiram no livro. Você considera algum deles particularmente bom ou fiel à sua obra?
MZD: Não acompanho essas coisas de perto. Digo, essas obras não são Casa de Folhas, elas não respondem às ideias e à energia que são parte do livro. E quem sou eu pra dizer se algo é melhor ou pior? Há coisas que são inspiradas e que são divertidas. Existe um mapa magnífico de um modo de Doom que foi feito no YouTube. Foi extremamente bem feito e você pode ver nos comentários como as pessoas vivenciaram isso. Dá para perceber que é um trabalho sincero, da pessoa ou das pessoas que fizeram isso. Se você olhar agora, verá que já tem 10 milhões de visualizações. É bem como o termo que eu estou utilizando, é algo com significado. Não era apenas uma tentativa errante de meio que sentir se a casa a casa era maior por dentro do que por fora só olhando para ela. É algo que olha para todas as complexidades de como entendemos o espaço.
Um exemplo bem simples é como quando você está em um relacionamento e se sente muito próximo àquela pessoa. E de repente há uma ruptura na maneira com que você se comunica, ou a maneira como vocês se apresentam um ao outro. E aquela pessoa parece estar a quilômetros de distância, por mais que vocês estejam sentados um ao lado do outro. É ali que a complexidade aparece. É ali que a jornada emocional começa em Casa de Folhas. Acredito que seja por isso que os leitores voltam ao livro.
Então, quando vejo um projeto como esse, que foi executado com tanto sentimento e integridade, não é apenas empolgante porque tem a ver com Casa de Folhas. É empolgante porque é uma conversa contínua, porque isso mostra que há grandes corações criativos por aí. E isso lança uma luz mais brilhante no futuro.
D: Casa de Folhas é uma obra que surpreende muitas pessoas desde o primeiro contato. Teve algum evento ou acontecimento pessoal que lhe causou um grande impacto? Que marcou a sua vida enquanto contador de histórias? Qual?
MZD: Acho que você até sabe a resposta para essa pergunta. A parte interessante desse tipo de questionamento é que existe algum tipo de segurança na ideia de que exista aquele momento único que oferece a inspiração para um livrão como esse. Acho que todos nós sentimos um grande conforto com essa ideia. Mas, de diferentes maneiras, consigo apontar o momento em que entendi que a casa era maior por dentro do que por fora.
Lembro de ter acontecido pouco depois que o meu pai morreu e eu entendi que havia uma nota de rodapé, que se tornaria um poema ou um conto. Só me dei conta mais tarde de que aquela era na verdade a resposta estruturada para tudo o que eu estava escrevendo nos anos anteriores. Ali fui capaz de meio que dar forma a uma voz que é tão semelhante à de Johnny Truant como à de Zampanò, era algo ressonante com toda essa ideia que eu estava explorando. Dissertações que eu escrevia para mim mesmo sobre como a linguagem dos filmes pode ser usada no texto.
Existe algum tipo de segurança na ideia de que exista aquele momento único que oferece a inspiração para um livrão como esse.
Mas cada livro é preenchido com um universo de inspirações. Frequentemente sou questionado de onde tiro a minha inspiração. Para artistas, a inspiração está em todas as partes. O grande problema é que, conforme você abre o obturador a esse mundo extraordinário, onde somos capazes de habitar, pode ser opressivo. É coisa demais. Então, de várias maneiras, estamos nos escondendo o tempo todo. Posso escrever sobre uma árvore, sobre esse pequeno momento fora de mim mesmo. Ou uma conversa interessante que vi no ônibus entre duas pessoas. Está por toda parte.
Se tem algo incrível sobre ser um romancista é que constantemente há momentos que você pode aproveitar e remodelar no seu livro. Um dos conselhos que eu dou a novos artistas é o de não se bloquear muito em nome da sua pequena ideia. Você teve apenas uma pequena sacada diante dessa vasta e celestial maravilha onde existimos. Então é mais “torne-se o meio pelo qual o universo consegue falar, para que ele fale através de você”. Escritores têm o direito de rearranjar as coisas. A voz proferida em um ônibus por um homem poderoso pode se manifestar através de um personagem que é exatamente o oposto.
“Torne-se o meio pelo qual o universo consegue falar, para que ele fale através de você.”
Acredito que essa seja uma resposta mais válida, de que quando a jornada começa, vão existir constantes inspirações, vindas de pequenos momentos. Eu estou em dívida com todos eles, não me considero autor de nenhum deles. Só me considero sortudo por ter esses momentos e por eles terem me dado a energia que eu precisava para escrever frases que se tornaram significativas para outras pessoas.
D: Essa é a primeira vez que os leitores brasileiros terão a possibilidade de ler Casa de Folhas em português. Qual recado/aviso você gostaria de compartilhar com eles?
MZD: Em primeiro lugar, quero pedir desculpas por ter levado quase 25 anos para que o livro tivesse uma versão em Português e que chegasse ao Brasil. Tenho um carinho muito grande pelo Brasil. Quem sou eu para alertar alguém? Posso apenas compartilhar uma história para que as pessoas que lerem o livro inteiro possam ter suas próprias jornadas pessoais. As pessoas que só chegam à metade são as que mais me preocupam, porque elas ainda estão na escuridão. Elas ainda estão presas na casa. De vez em quando me preocupo com essas pessoas que ainda estão presas na escuridão e não conseguem sair.
Tenho um carinho muito grande pelo Brasil.
Lembro-me de um belo e humilde momento, quando eu estava em uma galeria de arte, e um senhor chegou para mim e perguntou se eu era Mark Danielewski e se eu tinha escrito Casa de Folhas. Confirmei, e ele me falou que não havia lido o livro, mas que queria me agradecer porque a filha dele tinha tentado tirar a própria vida e, quando ele estava ao seu lado quando ela acordou, o homem perguntou se poderia fazer algo por ela. E a filha respondeu “você pode conseguir Casa de Folhas para mim?”. E essa é uma das coisas que ouço das pessoas que fazem com que eu me sinta cada vez mais um mero instrumento desse livro. Pois para elas permitiu uma jornada em momentos particularmente difíceis. Acredito que isso deveria estar disponível para qualquer leitor, independentemente do idioma que você fale.
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[description] => Prepare-se para uma experiência de leitura extraordinária! Após anos de pedidos dos leitores, a DarkSide® Books enfim traz ao Brasil Casa de Folhas: Limited Edition Full Color, de Mark Z. Danielewski, um celebrado clássico moderno do horror e da literatura experimental inédito no Brasil e totalmente colorido, com selo de aprovação do autor.
Nesse cultuado romance, começamos com a narração de como Johnny Truant, um problemático funcionário de um estúdio de tatuagem em Los Angeles, se depara com os escritos de Zampanò, um idoso cego e recluso encontrado morto em seu apartamento. Nesses escritos, Zampanò conta a história de uma família que vive numa casa onde as leis da física não existem tal como as conhecemos.
Na narrativa pontuada por notas de rodapé com comentários de Truant, Zampanò faz uma análise profunda de como nem o fotojornalista Will Navidson, vencedor do Prêmio Pulitzer, nem sua companheira Karen Green estavam preparados para enfrentar as impossibilidades físicas de sua nova casa na Ash Tree Lane, Virginia, nos Estados Unidos, um lar onde o lado de fora e o de dentro tinham dimensões diferentes.
Quanto mais Johnny Truant lê sobre a casa , mais atordoado ele fica. A paranoia o assola. Ele não pode simplesmente descartar os escritos de Zampanò como se fossem as divagações de um velho maluco, pois está começando a notar as coisas mudando a cada dia ao seu redor…
Na história dentro da história, Navidson organiza grupos de expedições pelo cômodo secreto que fica do outro lado da porta de um armário de um dos quartos desta casa misteriosa. Conforme os membros do grupo avançam, esse cômodo escuro e vasto parece mudar de forma e brincar com seus medos, sensações e apreensões. O grupo deve enfrentar um abismo cada vez mais insondável e o rosnado sinistro que rompe as paredes e consome todos os sonhos deles.
Após sua publicação em livro, no ano 2000, Casa de Folhas ganhou um status de culto no mundo inteiro. Se parte disso se deve às histórias e discussões profundamente humanas que permeiam a obra, parte também se deve a suas características físicas e estilísticas únicas.
Fruto de um processo de escrita, pesquisa e edição que durou vários anos, a obra de Danielewski homenageia a literatura de horror e seus criadores, e tem a casa e o livro como objetos eixo desse experimento literário, cercados de metalinguagem em que a publicação acadêmica, com citações, o design, apêndices e índice remissivo se tornam parte da narrativa. A cada página e a cada porta aberta o livro se transforma em uma mapa arquitetônico literário que nos guia por cada cômodo, porão e quartos secretos onde paredes invisíveis nos conduzem a um horror labiríntico e claustrofóbico. Uma obra rara que manifesta no livro e na casa toda sua beleza, poesia e horror. Uma verdadeira planta baixa do real e do insólito, em que a dualidade dessa coexistência agrega concretude aos nossos medos e ao vazio de nunca mais existirmos sem a materialidade da palavra.
A obra também está repleta de notas de rodapé, referências incontáveis a obras (reais e imaginárias), anotações de leitura dos narradores e comentários dos editores a quem Truant supostamente enviou o livro para publicação. O estilo da prosa varia de acordo com quem está falando ou escrevendo (muitas vezes, vozes diversas se acumulam numa mesma página), e ele está recheado de jogos de palavras, mensagens secretas, enigmas, anagramas, acrósticos, citações, dados literários, históricos, filosóficos, científicos, mas sem nunca se distanciar da dimensão humana e poética dos personagens.
Parte do culto a Casa de Folhas também se deve às experimentações formais com o texto, motivo pelo qual se trata de uma obra visualmente distinta de todas as outras. Além das mencionadas variações estilísticas, certas páginas e capítulos têm diagramações experimentais. Algumas páginas contêm apenas algumas palavras quebradas ou linhas espaçadas de texto, dispostas de modo que reflitam os eventos da história. Outras são verdadeiros caligramas, formando imagens a partir de letras. Temos também jogos de linguagem com textos espelhados, sobrepostos, de ponta-cabeça, fora de ordem, em idiomas, fontes e cores variadas. Nada aqui é aleatório, todas essas experimentações dialogam diretamente com a história, a mente e os atos dos personagens.
O fascínio por Casa de Folhas permanece fervoroso. O romance até hoje inspira pesquisas acadêmicas, obras de arte que vão de músicas a games, e até mesmo lendas urbanas. Para transportar as experimentações estilísticas e formais do livro ao português brasileiro, foram necessários anos de trabalho dedicado da equipe da DarkSide® Books, em parceria com o tradutor Adriano Scandolara e a diagramadora Lilian Mitsunaga, e agora trazemos Casa de Folhas: Limited Edition Full Color ao Brasil numa edição aprovada diretamente por Mark Z. Danielewski. Convidamos os darksiders para adentrar uma das experiências literárias mais loucas e intensas de todos os tempos.
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Assim como Poe, Doré tinha afinidade com o reino das trevas. Enquanto alguns artistas empregavam tintas realistas para neutralizar a fantasia, Gustave Doré privilegiava a imaginação. Além da bem-sucedida carreira como pintor e escultor, ilustrou uma série de obras literárias, de contos de fada franceses à Bíblia, da Divina Comédia de Dante Alighieri ao Dom Quixote de Miguel Cervantes, passando pela poesia de John Milton, Lord Byron, Samuel Taylor Coleridge e Alfred Tennyson. Seu encontro derradeiro, no entanto, foi com Poe. As ilustrações de O Corvo foram produzidas nos últimos meses de vida do artista, que morreu em 1883, com apenas 51 anos.
Para celebrar este encontro macabramente lírico, preparamos uma edição de fã para fã, com introdução, notas e tradução inédita de Marcia Heloisa, que já deu voz ao Mestre nos dois volumes de Edgar Allan Poe: Medo Clássico. Doutora em Letras pela UFF e com extensa bagagem como docente em Tradução Literária, ela assinou para a Caveira as edições de clássicos como Drácula, Alice no País das Maravilhas e O Morro dos Ventos Uivantes.
Em homenagem à ilustre galeria de tradutores que já deu vida a um dos poemas mais célebres da história, trazemos o texto original e as consagradas traduções de Machado de Assis e Fernando Pessoa. Completando a nossa edição comemorativa, incluímos também uma nova seleção epistolar, com cartas do autor inéditas no Brasil e especialmente selecionadas para esta edição.
Comemorando 140 anos do lançamento original desta edição que se tornaria um verdadeiro clássico, O Corvo convida todos os apreciadores do horror a uma jornada lírica e visual pelo universo inesquecível de uma verdadeira obra-prima.
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[0] => W. Scott Poole é professor de história no College of Charleston, na Carolina do Sul (EUA), onde leciona e pesquisa sobre horror e cultura popular. Tem diversos livros publicados sobre o tema, incluindo Monsters in America: Our Historical Obsession with the Hideous and the Haunting (que ganhou o prêmio John Cawelti de melhor livro didático sobre a cultura popular) e Wasteland: The Great War and the Origins of Modern Horror (que analisa a vida de diretores, artistas e escritores que criaram coletivamente a cultura do terror contemporâneo e foi escolhido para as principais listas literárias de veículos como The New York Post, The Toronto Free Star e Indie Booksellers). Esta biografia que você acabou de ler é um dos seus principais trabalhos sobre Lovecraft e foi finalista do prêmio Bram Stoker. O autor também contribuiu com a introdução do segundo volume de Medo Clássico: H.P. Lovecraft, publicado pela DarkSide Books.
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[description] => Cthulhu, Al Azif, Arkham, R'lyeh, alquimistas, criaturas, um universo cósmico imensurável para a literatura. Uma mente controversa, mística, macabra e inventiva, Lovecraft trouxe a luz e a escuridão para a literatura fantástica mundial. Ele manifestou em sua obra os seus medos e delírios perante o mundo e o outro. Seus monstros se misturavam a temas complexos e profundos como a insignificância humana diante da grandiosidade do universo, a loucura, o medo paralisante do desconhecido e a xenofobia também praticada pelo autor. Suas histórias se tornaram atemporais, dando vida a mitos e maldições que fundaram o horror cósmico.
Chegou a hora de conhecer o criador e suas criaturas. A Macabra, em parceria com a DarkSide Books, apresenta Necronomicon: Vida & Morte de H.P. Lovecraft, uma biografia surpreendente que entrelaça a história de vida do lendário escritor com uma investigação profunda do fenômeno lovecraftiano.
O fascinante livro do professor W. Scott Poole explica a figura reclusa e cultuada de Lovecraft, se aprofundando em suas idiossincrasias e desafiando as noções mais exploradas sobre sua vida. Ele não deixa pedra sobre pedra e mergulha fundo em sua pesquisa, revirando cartas, amigos, familiares, protegidos, controvérsias, releituras, influências e muito mais. Ninguém escreveu sobre Lovecraft de maneira tão única. Com um olhar afiado, o professor e pesquisador explora a figura de Lovecraft para muito além de suas conquistas e marcos — ele revela a vida deste escritor, sem fanatismos e panos quentes. Um raio-X macabro de uma mente criativa e perturbadora.
Necronomicon: Vida & Morte de H.P. Lovecraft integra a coleção tentacular da DarkSide Books, que já publicou dois volumes de contos do autor, além de livros ilustrados e infantis inspirados no universo de Lovecraft. Os leitores brasileiros têm ao seu dispor uma biografia especial com tradução de Ramon Mapa — já conhecido dos darksiders pelas traduções de Medo Clássico: H.P. Lovecraft —, e inclui a republicação de "Necronomicon", o conto que tira o sono dos leitores década após década. Uma edição assombrosa e lovecraftiana, perfeita para os fãs de um dos maiores nomes da literatura mundial.
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