Há milênios, criaturas fantásticas povoam o imaginário de diversas culturas, em todo o mundo. Mas há alguns mitos contemporâneos que enganam tão bem que muitas pessoas até acreditam se tratar de algo real. Em Nanny, os mitos da África Ocidental dividem espaço com o do sonho americano.
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O longa de estreia da cineasta Nikyatu Jusu recebeu o grande prêmio do júri no Festival de Sundance e agora entrou para o catálogo da Amazon Prime Video. O enredo acompanha a vida de Aisha (Anna Diop), uma imigrante senegalesa que começa a trabalhar como babá da filha de uma família branca em Manhattan, focada no objetivo de em breve trazer seu próprio filho, Lamine, para os Estados Unidos.
Conforme os dias passam no novo trabalho, que sua senhoria recomendou “não perder por nada”, Aisha começa a ser assombrada pelo mundo onde vive e pelo mundo que deixou para trás. Rose (Rose Decker), a menina de quem ela cuida, apesar das tendências rebeldes, mantém uma boa relação com Aisha — que acumula funções de babá e professora de francês. O que só aumenta a angústia da imigrante em não poder ter esses cuidados com o próprio filho.
O casal que a contratou tenta se mostrar simpático e inclusivo (dentro de suas próprias definições para essa palavra). A mãe de Rose, Amy (Michelle Monaghan), é a típica mulher focada na carreira, que aspira a uma posição de liderança dentro de um mundo dominado por homens. Em casa, ela oscila entre querer deixar Aisha à vontade, ao mesmo tempo em que lhe entrega páginas de detalhadas orientações. O pai, Adam (Morgan Spector), raramente está em casa e mal se envolve nas tarefas domésticas, mas de alguma maneira ainda quer se posicionar como o “legal” da relação.
Na teoria, esse seria o emprego “dos sonhos” de qualquer imigrante ilegal, mas não estaríamos falando de um thriller se isso fosse verdade. O aparente respeito de Amy por Aisha logo dá vez a uma relação de subserviência, exigindo imprevisíveis horas extras e, é claro, falhando em pagar o tempo a mais. Por mais que ela esteja tentando montar sua vida nesse novo local, o sonho começa a dar vez a um pesadelo, alimentado pelos medos e pela ansiedade de Aisha.
Nanny oferece um ponto de vista ainda pouco utilizado no cinema, que é o do trabalhador doméstico e imigrante contando sua própria história. Diferentemente dos filmes de Jordan Peele, o longa acrescenta os fatores “imigração” e “maternidade” para contar a jornada de uma personagem assombrada pela própria realidade.
A abordagem honesta e multifacetada de Aisha foi possível graças à história familiar de Nikyatu Jusu, que também assina o roteiro. A mãe dela, natural de Serra Leoa, passou por uma situação muito parecida quando migrou para os Estados Unidos. Por isso, o que se vê é uma protagonista que foge dos próprios estereótipos de sonho americano: embora ela busque uma vida melhor, Aisha está longe de ser ingênua ou deslumbrada com o american way of life. Ela é uma personagem forte, inteligente, que tem plena consciência de sua situação e que precisa ter muito jogo de cintura para exigir o que lhe é devido, sem correr o risco de aborrecer seus contratantes — o que poderia ter consequências irreversíveis em sua jornada.
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Porém, ao mesmo tempo em que começa a criar algum tipo de raiz no novo país, seu coração ainda está no Senegal em uma angustiante relação com o filho, mantida por breves chamadas de vídeo. Em um suspense construído aos poucos, a fantasia toma conta em episódios de pesadelos e alucinações que misturam a ansiedade de Aisha a lendas do folclore da África Ocidental.
Os dois seres mitológicos que marcam presença são o deus-aranha Anansi e o espírito aquático Mami Wata, ambos com uma natureza caótica e que se recusa a seguir a ordem, conforme Kathleen (Leslie Uggams) explica a Aisha. “Os espíritos nos dão resiliência, mas as ferramentas dos espíritos nem sempre são boas”, define a personagem.
Confusa sobre que mensagens esses espíritos estariam tentando lhes passar, Aisha se vê em sonhos e alucinações que na maioria das vezes envolvem o elemento água. Mami Wata é até bem direto, tentando puxá-la para as profundezas.
Se você assistiu a esse filme na esperança de muito gore ou jump scares, sinto lhe informar que essa não é a vibe de Nanny. Com uma proposta de thriller sobrenatural, o longa num primeiro momento pode até parecer um drama, pois o terror está justamente dentro da cabeça de Aisha, alimentado por sua sufocante realidade.
A própria cineasta afirma que o filme transcende gêneros, e que é difícil classificá-lo em apenas uma caixinha. Mas se você entendeu que produções como Corra! e até mesmo Mãe! carregam um terror social dentro de si, o mesmo pode ser dito de Nanny. Com uma pós-produção caprichada e uma trilha enervante, o suspense em torno de Aisha e todos os medos que ela carrega são motivo, sim, de pavor para algumas pessoas — principalmente para quem já compartilhou de alguma de suas aflições.
O que talvez deixe uma sensação de vazio ao assistir ao longa nem é a ausência daquele terror mais explícito, mas polir um pouco melhor algumas das ótimas ideias jogadas na trama. Há muitas pontas soltas, muitos assuntos que foram começados que o público gostaria de ver algum tipo de continuidade ou aplicação mais útil na narrativa. Sem isso, são apenas boas ideias avulsas e subaproveitadas, como a do mofo no teto e até mesmo a relação de Aisha com Malik (Sinqua Walls), que parece apenas ser uma facilitação narrativa para que ela encontre Kathleen em algum momento.
Mesmo longe de ser o terror que muitos espectadores esperam da divulgação feita sobre o filme, Nanny reúne ótimas ideias em uma história majoritariamente ignorada pela indústria, das angústias urbanas de mães imigrantes assombradas por tudo aquilo que deixaram para trás, e por tudo aquilo que ainda podem perder. Nikyatu Jusu compartilha com a audiência um terror que pode até parecer sutil para alguns, mas que grita para todos que já passaram por ele.
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Estreia literária de Wayétu Moore, Ela Seria o Rei aborda a fundação da Libéria — um dos únicos países africanos não colonizados pelos europeus — a partir de uma mistura verdadeiramente fantástica de história e realismo mágico. O país foi fundado e colonizado no século XIX por escravizados americanos libertos, com o auxílio de uma organização privada, que acreditava que pessoas negras teriam mais chances de prosperar na África do que nos Estados Unidos.
Gbessa, incompreendida por seu próprio povo, encontra uma nova vida na colônia de Monróvia. Quando conhece June Dey e Norman Aragon, não demora muito para que eles percebam que são todos amaldiçoados. Juntos, eles protegem os fracos e vulneráveis, amenizando as tensões entre os colonos e as comunidades indígenas à medida que uma nova nação se forma.
Quando Wayétu Moore tinha 5 anos de idade, sua família deixou a Monróvia para escapar da Primeira Guerra Civil da Libéria. Para proteger as crianças dos horrores do conflito, a avó e o pai de Moore criaram uma narrativa em que os tiros eram lutas de dragões, e os cadáveres, pessoas que dormiam na rua. Após alguns desencontros, a família se mudou para os Estados Unidos, onde Moore começou a escrever para digerir e superar o trauma.
Ela Seria o Rei é um livro de muitas camadas, abordando com maestria temas como exploração de poder, feminismo negro, rebelião contra o colonialismo e a escravidão, resiliência negra e maternidade. O resultado é um romance de estreia comovente, com uma trama mágica e politizada, personagens profundos, espíritos e vozes da natureza, viajantes audaciosos e acontecimentos peculiares — elementos entrelaçados com perfeição em uma narrativa única.
Acima de tudo, uma ficção histórica sobre pertencimento, seja de um país recém-nascido, que acabou de fincar suas raízes e busca uma identidade própria, seja de seus personagens, que procura seu lugar no mundo e dentro deles mesmos.
Com o lançamento de Ela Seria o Rei, acolhemos Moore em DarkLove e comemoramos os 10 anos da marca que celebra a autoria feminina, apresentando novos talentos literários e convidando os darksiders a um passeio fascinante e enriquecedor por culturas diversas como as apresentadas nas obras de Yangsze Choo, Evie Wyld e Veera Hiranandani.
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Após levar um calote de seus patrões e ser detida por emissão de cheques sem fundo, ela decide fugir para a aparentemente sossegada Carolina do Norte. As aparências, no entanto, não poderiam ser mais enganosas. Contratada por uma família rica para cuidar da limpeza de sua casa de verão, Blanche logo se vê envolvida em uma ardilosa trama de assassinato e acaba se tornando a principal suspeita do crime. Para descobrir o real assassino e salvar sua pele, ela precisará lançar mão de toda sua astúcia e jogo de cintura.
Blanche em Apuros celebra a chegada da premiada Barbara Neely na marca DarkLove. Em 2020, Neely recebeu a honraria máxima do Mystery Writers of America. Nos anos anteriores, o prêmio foi concedido a autores como Daphne du Maurier, Agatha Christie e Stephen King. A escritora era ativista, deu aulas para detentos e combateu a violência contra as mulheres. E, através de suas obras, questionou estereótipos e confrontou a discriminação. Ela faleceu em março de 2020, aos 78 anos.
Em Blanche em Apuros, Neely utiliza os elementos habitualmente presentes nas tradicionais histórias de detetive para construir uma trama divertida, sarcástica e original que, com muita inteligência e profundidade, parece combinar a atmosfera misteriosa dos romances de Agatha Christie com a nostalgia de um bom filme da Sessão da Tarde. O resultado é um livro que ultrapassa os limites dos enredos policiais e oferece, sempre com muita ironia, um panorama da vivência de uma mulher negra em um mundo marcado pela invisibilidade.
Faxineira e detetive acidental, ética e sagaz, Blanche White sempre encontra os culpados.
Para um prefácio mais do que especial, a DarkSide® Books convidou Carla Portilho, doutora em Literatura Comparada e professora do Programa de Pós-Graduação em Estudos de Literatura da Universidade Federal Fluminense (UFF), especializada em narrativas criminais e detetivescas. “Barbara Neely convida o leitor a reflexões importantes acerca da sociedade desigual em que vivemos, sem perder de vista, entretanto, o papel fundamental da literatura de entretenimento: divertir o público com histórias envolventes”, escreve ela.
Uma autora assim só podia dar origem a uma heroína como Blanche — dona de um coração generoso, uma mente afiada e uma intuição certeira —, que não hesita ao criticar com acidez as injustiças e absurdos que vivencia.
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Means Coleman — professora norte-americana nascida e criada na mesma cidade que Romero e Tom Savini — desenvolveu uma pesquisa profunda com a análise das imagens, influências e impactos sociais dos negros nos filmes de terror desde 1890 até o presente. Coleman afirma que o terror oferece um espaço representativo único para desafiarmos as imagens mais negativas e racistas vistas nos meios de comunicação. Sua ampla pesquisa cronológica do gênero para o livro Horror Noire: A Representação Negra no Cinema de Terror inclui grandes produções de Hollywood, filmes de arte, blaxploitation e as emergentes produções de horrorcore inspiradas pela cultura hip-hop. Uma obra única que encoraja o leitor a desmontar a imagem racializada do gênero, assim como as narrativas que compõem os comentários da cultura popular acerca de raça, e acende um debate feroz e necessário sobre o poder do horror, seu impacto na sociedade, e suas reproduções como reflexo dela. S. Torriano Berry, cineasta, professor e escritor, diz em sua introdução para Horror Noire: A Representação Negra no Cinema de Terror que um dos aspectos mais danosos do espectro limitado de papéis representados por atores negros nos filmes de terror iniciais é a falta de imagens positivas para proporcionar um sentimento de equilíbrio. “Ver um personagem negro arregalar os olhos e empalidecer ao se deparar com um fantasma não teria sido tão ruim se o seu papel seguinte ou anterior tivesse sido como um médico, advogado ou empresário de sucesso. No entanto, os filmes hollywoodianos relegavam aos negros os personagens subservientes, como mordomos, empregadas e motoristas”, diz. É esta análise que Coleman propõe ao público em sua obra. Horror Noire: A Representação Negra no Cinema de Terror é um marco e virou documentário produzido e exibido pela Shudder, plataforma de streaming audiovisual de terror ainda não disponível no Brasil. Dirigido por Xavier Burgin, o documentário foi lançado em 2019 e tem produção executiva da Dra. Robin R. Means Coleman, da educadora e escritora Tananarive Due, de Phil Nobile Jr, editor-chefe da revista Fangoria e Kelly Ryan, da Stage 3 Productions, e é produzido e co-escrito por Danielle Burrows e Ashlee Blackwell — que, aliás, contribuiu com um texto especial exclusivo para a edição brasileira do livro. Horror Noire: A Representação Negra no Cinema de Terror integra a Coleção Dissecando, da DarkSide® Books — dedicada a revelar os bastidores e a história de grandes produções audiovisuais e seus imortais criadores — chega para os leitores em capa dura, com textos especiais e galeria de imagens. Uma obra indispensável em nossa exploração e favorecimento do gênero de terror. 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