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O UNIVERSO DARK DE FÃ PARA FÃ
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Você sabe o que é Queer Horror?
Uma breve história do terror queer
12/12/2022
“A história do horror queer é a história do próprio horror.” Essa é a premissa de Queer for Fear, novo documentário do streaming Shudder que estreou no final de setembro. Com a intenção de seguir os passos de Horror Noire, documentário baseado na obra de Robin R. Means Coleman sobre a história do horror e da representação negra no cinema, Queer for Fear é dividida em quatro episódios e conta com produção de Bryan Fuller, criador da série Hannibal.
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A série aborda a história do horror LGBTQIA+ e a relação entre o gênero cinematográfico que tanto amamos e as comunidades queer. A lição é valiosa: representação e representatividade queer não são coisas novas no cinema. Muito pelo contrário, elas sempre estiveram ali.
O que é Queer Horror?
O conceito é bastante fluido e abrangente, podendo englobar filmes feitos por artistas queer ou não. Pode definir produções que tratam abertamente de temas da comunidade ou que são intricadamente codificadas. Produções destinadas ao público queer ou que são adotadas e até mesmo posteriormente ressignificadas como seus símbolos, como é o caso do monstro Babadook.
Apesar de estarem cada dia mais populares, temas queer têm sido abordados desde o nascimento do cinema de horror. Na verdade, muito antes do audiovisual surgir, eles já apareciam na literatura, principalmente nas novelas góticas do século XIX.
Monstros Literários Queer…
Em 1872, Carmilla do escritor irlandês Sheridan Le Fanu foi uma das primeiras histórias a retratar o tropo narrativo da vampira lésbica, o qual seria ainda mais popularizado pelo cinema no século seguinte. A história de Laura, uma jovem e inocente donzela que se vê envolvida pela bela e sedutora Carmilla, é um clássico da literatura que precedeu a publicação de Drácula de Bram Stoker.
Falando em um dos vampiros mais famosos de todos os tempos, muito especula-se sobre as alusões sexuais feitas por Stoker em seu mais cultuado romance. O tema queer presente em Drácula vem sendo discutido há tempos por estudiosos, que inclusive acreditam que seu autor era homossexual.
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… e Monstros Cinematográficos Queer
O tema queer de Drácula chegou nos cinemas logo em 1922 na adaptação não autorizada do cineasta alemão F.W. Murnau: Nosferatu. Murnau não era assumidamente gay, mas isso não o impediu de inserir subtextos queer em seu longa-metragem. Iniciava-se assim uma longa tradição de monstros queer no audiovisual de horror.
Canonicamente, considera-se Frankenstein de James Whale, adaptação autorizada do livro de Mary Shelley, um dos primeiros filmes de horror queer. A produção de 1931 celebra a Criatura rejeitada pela sociedade que não o aceita por ser diferente e a constrói como o personagem mais complexo e simpático da história. É impossível assistir à atuação de Boris Karloff e não sentir empatia pela Criatura.
Whale, que era assumidamente homossexual, levou muito de sua identidade para os filmes que dirigiu, como A Noiva de Frankenstein de 1935, driblando a censura imposta pelo Código Hays, que proibia qualquer “inferência de perversão sexual”, uma categoria que de forma preconceituosa incluía a homossexualidade.
Muitos cineastas resolveram assim utilizar dos monstros e de seus subtextos para se sentirem representados em seus filmes. E assim, no ano seguinte, a Universal continuou a produção de seus monstros queer. Em A Filha de Drácula, uma glamurosa condessa seduz e se alimenta tanto de homens quanto de mulheres. Ela inclusive procura ajuda psiquiátrica para curar seu “vampirismo”, o que obviamente não dá muito certo.
Com o passar dos anos, diversos filmes continuaram representando personagens queer, seja de forma implícita ou explícita. A lista é longa e variada, com algumas representações mais positivas que outras. Theodora, ou Theo para os íntimos, é uma mulher explicitamente lésbica e uma das protagonistas de Desafio do Além, adaptação de 1963 da obra de Shirley Jackson. A grande sacada é que diferentemente de muitos outros personagens do período, Theo não foi construída como predatória ou como a vilã da trama. Mesmo assim, devido à censura, a lesbianidade de Theo teve que ser “menos óbvia” e algumas cenas foram cortadas do roteiro.
Isso não aconteceu com Norman Bates em Psicose de Alfred Hitchcock, adaptação do livro de Robert Bloch. A sexualidade e as performances de gênero do personagem o constroem como uma perigosa e monstruosa ameaça, influenciando muitas representações negativas nas décadas seguintes, como Buffalo Bill em O Silêncio dos Inocentes de 1991.
Nos anos 1970, o horror queer continuava em alta, beneficiando-se do fim do código Hays e da censura em 1968. A trilogia Karnstein da produtora britânica Hammer inspirou-se em Carmilla de Le Fanu para produzir Atração Mortal (1970), Luxúria de Vampiros (1971) e As Filhas de Drácula (1971). Os três filmes foram considerados “ousados” para a época por sua representação explícita da lesbianidade.
Em 1975, foi a vez do fenômeno The Rocky Horror Picture Show. Abordando temas como liberdade sexual, bissexualidade, androginia e expressões de gênero, o musical criou uma comunidade de fãs e ganhou um lugar cativo em nossos corações. O doutor Frank N. Furter, o cientista louco que na verdade é uma travesti do planeta Transexual, tornou-se um símbolo da comunidade queer, convidando todos a celebrarem e abraçarem suas identidades e sexualidades. A mensagem era simples: “Não sonhe, SEJA!”.
Nos anos1980, com a pandemia da Aids e os preconceitos ligados a ela, muitos filmes traziam personagens queer como perigosos, ligando homossexualidade, transgeneridade e travestilidade como monstruosos e assassinos. É o caso de filmes como Vestida para Matar (1980) e Acampamento Sinistro (1983), que posteriormente foram ressignificados e abraçados pela comunidade LGBTQIA+.
Mas engana-se quem acha que não existiram exemplos positivos. Em 1983, Fome de Viver trouxe um triângulo amoroso marcado por uma sexualidade fluida em uma história sobre vampirismo protagonizada por Catherine Deneuve, Susan Sarandon e ninguém mais, ninguém menos do que David Bowie.
Vampiros, inclusive, sempre forneceram ótimas oportunidades para histórias queer, como é o caso de Os Garotos Perdidos do diretor Joel Schumacher e Entrevista com Vampiro, estrelado por Tom Cruise e Brad Pitt.
Em 1985, veio outro marco para o horror queer: A Hora do Pesadelo 2 – A Vingança de Freddy. Apesar do roteirista e diretor tentarem, foi impossível negar o tom e o olhar homoerótico do filme. Mark Patton, que posteriormente se assumiu gay, interpretou Jesse, um adolescente que não apenas é perseguido por Freddy Krueger, como também passa pelo processo de descoberta de sua sexualidade.
Jesse surgiu como um dos primeiros garotos finais da história do cinema de horror e conferiu muita representatividade para diversos jovens que o assistiam. Cineastas e entusiastas do gênero contam que pela primeira vez enxergavam alguém como eles nas grandes telas. Inclusive, o legado do filme e a vida de Patton foram abordados no documentário Scream, Queen! A Hora do Meu Pesadelo, lançado em 2019.
Não podemos esquecer de Clive Barker, nome mais do que conhecido entre os DarkSiders, que em 1987 adaptou e dirigiu seu Hellraiser. Barker, que é assumidamente gay, trouxe uma história questionadora sobre normas, aparências e sexo, com demônios sem gênero definido e envoltos em couro, parcialmente inspirados por clubes de S&M que o autor havia visitado em Nova York. Em 1990, Barker retornou com Raça das Trevas, uma alegoria queer sobre um grupo de monstros excluídos da sociedade que criam sua própria civilização.
Inicialmente interpretado por Doug Bradley, um homem cis, o grande líder dos cenobitas, Pinhead voltou às telas este ano, no reboot de Hellraiser. Dessa vez, interpretado por Jamie Clayton, uma mulher trans.
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Queer Horror hoje: Dos anos 1990 em diante
A virada do século foi marcada pela continuidade de certa ambiguidade nas representações queer no cinema de horror.
De um lado, tínhamos exemplos positivos, como Garota Infernal de Karyn Kusama. Não era à toa que Jennifer Check, interpretada por Megan Fox, falava que “jogava para os dois lados”. A própria cena em que Jennifer e Needy se beijam se tornou um símbolo de representatividade lésbica e bissexual, principalmente por não hipersexualizar as personagens.
De outro lado… bem, existiam os filmes que continuavam perpetuando estereótipos complicados, como é o caso do francês Alta Tensão, que trazia a representação da lésbica assassina e psicótica. Produções assim acabavam infelizmente reforçando a ideia de que personagens queer possuíam apenas três destinos: serem vítimas, monstruosidades ou assassinos psicóticos.
Essa tendência de assassinar brutalmente personagens queer se tornou tão recorrente no cinema de horror que inclusive ganhou seu próprio nome: “enterrando seus gays”. A boa notícia é que cansados disso, muitos produtores, cineastas e roteiristas resolveram trazer temas e perspectivas abertamente queer em seus filmes. Sem segredos, entrelinhas ou subtextos.
Foi o caso da roteirista Alyson Richards, que escreveu The Retreat, produção de 2021 dirigida por Pat Mills sobre um casal de mulheres ameaçadas por assassinos homofóbicos durante um final de semana em uma residência remota.
The Retreat é apenas o começo de uma longa lista de produções que procuram questionar representações estereotipadas da comunidade LGBTQIA+. Faca no Coração, filme de 2018 do diretor Yann Gonzalez, é ambientado no mundo da pornografia gay e povoado por personagens queer. A comédia de horror Freaky: No Corpo de Um Assassino brinca com identidade de gênero ao fazer uma adolescente trocar de corpo com um assassino em série. A francesa Julia Ducournau ganhou a Palma de Ouro com Titane, um filme que questiona sexualidade, corpo e humanidade, enquanto o último Pânico trouxe Jasmine Savoy Brown como Mindy, a primeira personagem assumidamente gay da franquia (apesar de amarmos a ideia de que Stu e Billy eram SIM um casal).
O recente Morte, Morte, Morte, da diretora Halina Reijn, traz no seu centro a sexualidade fluida e o questionamento de rótulos da geração Z. Já o fenômeno da Netflix, a trilogia Rua do Medo não só é protagonizada por personagens queer e centrada no romance de duas mulheres, como também questiona as expectativas do próprio público, ao brincar com as convenções de representação de sexualidade no cinema de horror.
E engana-se quem acha que o Brasil não entra nessa leva de horror queer! Em As Boas Maneiras, Juliana Rojas e Marco Dutra dirigem a história de duas mulheres que têm suas vidas entrelaçadas pelo nascimento de uma criança e logo desenvolvem um relacionamento amoroso. Verão Fantasma (2022), de Matheus Marchetti, traz um coming of age que narra a história de dois adolescentes que se apaixonam e investigam o mistério de uma criança desaparecida no litoral brasileiro.
A televisão também não ficou para trás. Séries como Hannibal, Buffy: A Caça-Vampiros, True Blood e American Horror Story há muito abordam o tema queer, seja por meio de seus personagens ou histórias. O reality show The Boulet Brothers’ Dragula reúne horror e cultura queer em uma competição onde artistas drags precisam cumprir desafios temáticos.
Um dos mais recentes sucessos foi Chucky, atualmente em sua segunda temporada. A série do boneco assassino mais famoso do horror tem como protagonista Jake Wheeler, um adolescente assumidamente gay, que precisa lutar contra Chucky e suas tendências homicidas. Com humor na medida certa, representatividade queer e assassinatos, a série é tudo que o público precisava. Afinal, Chucky pode até ser um assassino, mas jamais um homofóbico.
Don Mancini, o criador da franquia e produtor executivo da série, conta que cada nova produção de Chucky é mais pessoal e autobiográfica. Segundo ele, o personagem de Jake é uma forma de lidar com muitas das coisas que teve que enfrentar enquanto um jovem gay. Vale lembrar que essa não é a primeira vez que a franquia traz para o seu centro a comunidade queer.
Em 1998, tivemos A Noiva de Chucky e em 2004, O Filho de Chucky, dirigido pelo próprio Mancini, que trouxe o nascimento de Glen/Glenda, fruto do relacionamento de Chucky e Tiffany, que não apenas não compactuava com os assassinatos dos pais, como também era um boneco não-binário. Para nossa felicidade, Glen e Glenda retornaram para casa na segunda temporada de Chucky, interpretados por Lachlan Watson.
E o Babadook?
Para quem ainda está se perguntando como O Babadook se tornou um símbolo queer a resposta está bem na nossa frente.
O monstro criado por Jennifer Kent é um outsider. Escondido em um porão, ele é considerado estranho e até mesmo um pouco extravagante. E é assim que diversas pessoas da comunidade LGBTQIA+ se sentem muitas vezes com suas próprias famílias. Nada mais significativo do que ele ser transformado em um símbolo da comunidade queer, não é mesmo?
O Babadook, assim como outros inúmeros filmes, mostra a potência dos textos e imagens queer dentro do cinema de horror, mas também fora dele, para as milhares de pessoas que gostam, produzem e consomem o gênero, que se tornou como uma segunda casa para muitos.
Sejam com os monstros da Universal ou vampiros homoeróticos. Com os horrores corporais de David Cronenberg ou com garotos finais inusitados, o horror se mostra para muitas pessoas queer como um lugar de acolhimento e conforto. Um lugar de diversidade e pluralidade. Um lugar onde podemos ser nós mesmos.
A história do horror queer realmente é a história do próprio horror. Agora nos resta esperar as novidades que o amanhã nos reserva. Afinal, o futuro do horror é definitivamente queer.
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[0] => Sheridan Le Fanu foi um escritor irlandês, mestre da literatura fantástica e das narrativas de horror. Nascido em 28 de agosto de 1814 em Dublin, foi educado em casa pelo pai, que lhe ensinou inglês e francês. Aos dezoito anos, ingressou no Trinity College para cursar Direito, antes de seguir rumo ao jornalismo. Em 1872, publicou sua antologia de contos fantásticos mais lida e conhecida até hoje, In a Glass Darkly. Entre esses contos, está Carmilla, obra fundamental da literatura vampírica do século xix. Le Fanu morreu em 1873, em Dublin.
Isabella Mazzanti é ilustradora e fascinada por contos fantásticos, sombrios e sobrenaturais. Formada em Artes Gráficas, tem também um mestrado em Arte e Arqueologia do Extremo Oriente. Estudou animação na Itália e na Dinamarca. Desde 2011, trabalha como ilustradora na ELI Publishing, Eli La Spiga Edizioni (Itália), IDW Publishing (EUA), Golf Stream Editeur, Éditions Soleil/Metámorphose (França). Ela adora mergulhar no coração das histórias fantásticas, bebendo uma xícara de chá quente, na companhia de seus três gatos: Lune, Levin e Petronilla.
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Ambientada em um remoto castelo na Estíria e inspirada no folclore do Leste Europeu, a trama é narrada em retrospecto pela jovem Laura, o que empresta à narrativa um tom confessional e íntimo. Enquanto recorda os misteriosos acontecimentos que ainda a assombram, ela nos guia rumo ao passado, quando a bela e sedutora Carmilla entrou em sua vida. Acompanhamos a sombria jornada com a mesma inocência que permeia os sentimentos de Laura. Somos capazes de nos envolver, sofrer e desejar até o fim do mistério. Vale ressaltar a aparição de um surpreendente e poderoso personagem para a trama. O barão Vordenburg é um estudioso das lendas vampíricas e considerado por muitos um dos precursores literários de Van Helsing.
Para festejar os 10 anos da DarkSide® Books, preparamos uma edição capaz de arrebatar de vez o coração dos darksiders. A arte exuberante da ilustradora italiana Isabella Mazzanti convida uma nova geração de leitoras e leitores a mergulhar na atmosfera da trama, onde medo e desejo se sobrepõem. A tradução de Enéias Tavares, que também assina a apresentação da obra, traz o texto integral revestido de precisão e lirismo.
Apresentando uma das primeiras grandes vampiras da ficção em prosa de horror, Carmilla não só inspirou narrativas posteriores como Drácula, de Bram Stoker, como continuou exercendo seu fascínio pelos séculos seguintes, em releituras literárias e adaptações cinematográficas.
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O CLÁSSICO ESTÁ VIVO!
No aniversário de duzentos anos de sua criação, FRANKENSTEIN volta a caminhar entre nós, numa edição monstruosa como só a DarkSide® Books poderia lançar. A obra-prima de Mary Shelley merece. Seu livro de estreia é um marco do romance gótico, verdadeiro ícone do terror e influência fundamental para o surgimento da ficção científica. A criatura de Frankenstein é considerada o primeiro mito dos tempos modernos.
Para compor sua bem-sucedida experiência literária, Shelley costurou influências diversas, que vão do livro do Gênesis a Paraíso Perdido, da Grécia Antiga ao Iluminismo. O resultado é uma daquelas histórias eternas, maiores do que a vida. Leitura obrigatória em países de língua inglesa, FRANKENSTEIN é muitas décadas anterior à obra de Poe, Bram Stoker ou H.G. Wells, e vem sendo publicado ininterruptamente desde 1818. Pouco menos de dois anos antes, a criatura nascia numa noite de tempestade à beira do lago Genebra.
No verão de 1816, Mary e um grupo de escritores ingleses — seu marido, Percy Shelly, o poeta Lord Byron e John William Polidori — dividiam uma casa na villa Diodatti, na Suíça. Entusiasmados pela leitura de uma edição francesa de Fantasmagoriana — coletânea de histórias sobre aparições, espectros, sonhos e fantasmas —, os quatro aceitaram o desafio de escrever um conto de terror cada. Mary concebeu a origem de FRANKENSTEIN. E curiosamente, Polidori escreveu o que viria a ser O Vampiro, romance que serviria de inspiração para Drácula, de Bram Stoker.
A história de Victor Frankenstein seria reinterpretada incontáveis vezes. Ainda no século XIX, era levada com sucesso ao teatro. A primeira aparição no cinema data de 1910, mas foi em 1931 que Boris Karloff deu um rosto definitivo à criatura no imaginário popular. O livro de Shelley, assim como o filme de Karloff, serviria de inspiração para a imaginação de artistas como Tim Burton, Clive Barker, Wes Craven, Mel Brooks, Alice Cooper, Roger Corman. As referências estão em todas as partes: nos monstros da Universal Studios e da Hammer Films, na comédia musical de horror The Rocky Horror Picture Show, em filmes como Reanimator, inspirado no conto de H.P. Lovecraft, em álbuns como Yellow Submarine, no universo das HQs da Marvel e da DC Comics, em games como Castlevania, e em séries e desenhos clássicos como A Família Addams e Scooby-Doo.
A lista é interminável. São tantas versões que é quase impossível não estar familiarizado com a história: Victor é um cientista que dedica a juventude e a saúde para descobrir como reanimar tecidos mortos e gerar vida artificialmente. O resultado de sua experiência, um monstro que o próprio Frankenstein considera uma aberração, ganha consciência, vontade, desejo, medo. Criador e criatura se enfrentam: são opostos e, de certa forma, iguais. Humanos! Eis a força descomunal de um grande texto.
Mas quando foi a última vez que você teve a chance de entrar em contato com a narrativa original desse que é um dos romances mais influentes dos últimos dois séculos? Que tal agora, na tradução de Márcia Xavier de Brito? Além disso, esta edição conta com quatro contos sobre a Imortalidade, em que Shelley continua a explorar os perigos e percalços daqueles que se arriscam à tentação de criar vida: “Valério: O Romano Reanimado”; “Roger Dodsworth: O Inglês Reanimado”; “Transformação”; e “O Imortal Mortal”, histórias pesquisadas e traduzidas por Carlos Primati, estudioso do gênero.
FRANKENSTEIN, OU O PROMETEU MODERNO é um dos primeiros lançamentos da coleção Medo Clássico — ao lado do volume de contos do mestre Edgar Allan Poe — no início de 2017. A qualidade do livro é impecável, para cientista maluco nenhum colocar defeito. Capa dura, novas traduções, ilustrações feitas por Pedro Franz, artista visual e autor de quadrinhos reconhecido internacionalmente. O livro é impresso em duas cores: preto e sangue.
Além de Shelley, Edgar Allan Poe, Bram Stoker e H.P. Lovecraft também farão parte do coleção Medo Clássico, sempre com ilustradores convidados e tradutores que respiram e conhecem profundamente as obras originais. O verdadeiro monstro está dentro de nós. Reencontre FRANKENSTEIN de um jeito que só a primeira editora brasileira inteiramente dedicada ao terror e à fantasia poderia lançar.
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[description] => Desde que Ben colocou ordem na casa em A Noite dos Mortos-Vivos (1968), de George A. Romero, ver um personagem negro como herói nos filmes de terror se mostrou possível — e pra lá de necessário. A Noite dos Mortos-Vivos é um clássico cult agora, e foi uma das maiores contribuições de Romero para o gênero e para a mídia, contudo, já se passaram cinquenta anos desde que o filme exigiu que nos perguntássemos o que era mais assustador: zumbis comedores de carne, ou aquilo que fazemos uns com os outros diariamente? O terror, como gênero que desafia limites, tem sido um lugar para explorações provocativas de racialismo e racismo bem como alternativas na cultura popular estadunidense. E muito se tem pesquisado e escrito sobre a história dos negros no cinema, mas até agora sua presença — ou ausência — nos filmes de terror tem sido relegada a um único capítulo ou a várias notas de rodapé. Para contribuir com a narração histórica da negritude no cinema de gênero, a Dra. Robin R. Means Coleman — professora norte-americana nascida e criada na mesma cidade que Romero e Tom Savini — desenvolveu uma pesquisa profunda com a análise das imagens, influências e impactos sociais dos negros nos filmes de terror desde 1890 até o presente. Coleman afirma que o terror oferece um espaço representativo único para desafiarmos as imagens mais negativas e racistas vistas nos meios de comunicação. Sua ampla pesquisa cronológica do gênero para o livro Horror Noire: A Representação Negra no Cinema de Terror inclui grandes produções de Hollywood, filmes de arte, blaxploitation e as emergentes produções de horrorcore inspiradas pela cultura hip-hop. Uma obra única que encoraja o leitor a desmontar a imagem racializada do gênero, assim como as narrativas que compõem os comentários da cultura popular acerca de raça, e acende um debate feroz e necessário sobre o poder do horror, seu impacto na sociedade, e suas reproduções como reflexo dela. S. Torriano Berry, cineasta, professor e escritor, diz em sua introdução para Horror Noire: A Representação Negra no Cinema de Terror que um dos aspectos mais danosos do espectro limitado de papéis representados por atores negros nos filmes de terror iniciais é a falta de imagens positivas para proporcionar um sentimento de equilíbrio. “Ver um personagem negro arregalar os olhos e empalidecer ao se deparar com um fantasma não teria sido tão ruim se o seu papel seguinte ou anterior tivesse sido como um médico, advogado ou empresário de sucesso. No entanto, os filmes hollywoodianos relegavam aos negros os personagens subservientes, como mordomos, empregadas e motoristas”, diz. É esta análise que Coleman propõe ao público em sua obra. Horror Noire: A Representação Negra no Cinema de Terror é um marco e virou documentário produzido e exibido pela Shudder, plataforma de streaming audiovisual de terror ainda não disponível no Brasil. Dirigido por Xavier Burgin, o documentário foi lançado em 2019 e tem produção executiva da Dra. Robin R. Means Coleman, da educadora e escritora Tananarive Due, de Phil Nobile Jr, editor-chefe da revista Fangoria e Kelly Ryan, da Stage 3 Productions, e é produzido e co-escrito por Danielle Burrows e Ashlee Blackwell — que, aliás, contribuiu com um texto especial exclusivo para a edição brasileira do livro. Horror Noire: A Representação Negra no Cinema de Terror integra a Coleção Dissecando, da DarkSide® Books — dedicada a revelar os bastidores e a história de grandes produções audiovisuais e seus imortais criadores — chega para os leitores em capa dura, com textos especiais e galeria de imagens. Uma obra indispensável em nossa exploração e favorecimento do gênero de terror.
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